Tipus i esquemes de tocar la guitarra

Rebentar la guitarra és una manera força bonica d'acompanyar una veu melòdica en una peça o el cant d'un solista. Al mateix temps, molts tipus de superació no es consideren construccions tècnicament difícils, fins i tot per a un guitarrista novell.

Els principiants comencen a analitzar patrons simples de força bruta en cordes obertes gairebé des de les seves primeres lliçons. Això es parla amb detall a l'article següent.

El joc de guitarra a la literatura educativa (tutorials, escoles de guitarra i teoria musical) s'anomena correctament el terme "arpegi"., que traduït de l'italià arpegi significa "com una arpa". L'arpa es distingeix pel fet que les cordes es toquen alternativament amb els dits de les dues mans per tocar melodies. A la guitarra, també significa arpegi pinçament seqüencial de les cordes amb els dits de la mà dreta mentre toquen acords simultàniament amb els dits de la mà esquerra.

En altres paraules, L'arpegi és una tècnica de tocar acords mitjançant l'extracció seqüencial de sons inclosos en ells, inclòs el baix, en diferents combinacions.... Com a resultat, tots els sons es combinen en una consonància integral.

Per jugar amb força bruta, t'has de preparar tècnicament per a això:

1. aprendre primer subjectar la guitarra correctament (és a dir, tingueu en compte les regles d'aterratge amb l'instrument i la posició de les mans en tocar);
2. aleshores examinar la col·locació dels dits de la mà dreta quan es realitzen exercicis senzills amb cordes obertes, inclòs el trencament;
3. després començar extreure sons de cordes de diferents maneres;
4. fer exercici diversos tipus d'arpegis de corda oberta.

Considerem amb més detall les regles d'ajustament de les mans per a la reproducció de rebentat simple i els principals mètodes de producció de so.

Com que els aprenents aprenen des de zero diversos patrons d'ús de la força bruta exclusivament en cordes obertes, la mà esquerra es col·loca sobre el cos de l'instrument prop de la base del coll, assegurant-ne l'estabilitat i la posició correcta. Al mateix temps, no hauria d'interferir amb la producció de so: no toca les cordes.

Més endavant, quan s'aprenguin les primeres construccions d'acords, la pràctica de la digitació ja es farà en determinades seqüències harmòniques amb l'ajuda dels dits de la mà dreta, subjectant les cordes als trasts. La pressió de les cordes en els acords s'ha de fer als trasts adequats tan a prop de les cadires metàl·liques com ho permetin els patrons dels dits i la capacitat del principiant per dur a terme la complexa col·locació dels dits de la mà esquerra. En aquest darrer cas, ens referim que bé s'estiren els dits i s'entrena la seva independència.

També és important prémer les cordes amb les últimes falanges dels dits gairebé perpendiculars al pla del coll.... Aquesta geometria de pessic elimina el risc que els dits de pessic toquin les cordes adjacents en una guitarra acústica.

El polze esquerre es troba a la part posterior de la barra a través de la seva línia central. Resisteix la força de pressió sobre la barra dels dits restants, compensant-la des del seu costat. El polze segueix sempre els dits índex i mig al llarg del coll de la guitarra, quedant aproximadament a mig camí entre ells.... El principiant ha de vigilar-lo, no deixar-lo estar al costat de la barra (un error comú que cometen tots els principiants).

Els dits de la mà dreta, realitzant l'esquema d'arpegi, per als primers exercicis s'han de col·locar de la següent manera (cadascun amb la seva pròpia corda):

• el polze està a la 6a (5a o 4a) corda;
• índex - el dia 3;
• mig - el 2n;
• sense nom - el dia 1.

Amb la col·locació correcta de la mà i la col·locació dels dits sobre les cordes indicades, el polze s'ha d'estendre lleugerament cap endavant (cap al coll) en relació a la resta de dits. Les línies de l'avantbraç i la mà amb els dits han d'estar en la mateixa línia recta, sense moure's ni cap avall ni cap amunt. Des del costat del jugador, la mà ha de semblar lleugerament arrodonida, corbada cap a fora.

La tècnica de l'arpegi de la guitarra clàssica i el flamenc utilitza dos mètodes de producció sonora:

1. recolzantquan, després de picar la corda, el dit de la mà dreta descansa sobre la corda adjacent;
2. tirantque no proporciona el suport del dit després de pessigar.

Els músics que toquen guitarres acústiques, semiacústiques i elèctriques, a més, poden utilitzar una tècnica de picking per tocar la força bruta.

La gran majoria de guitarristes que opten per tocar instruments clàssics amb cordes de niló toquen amb claus de diversos mil·límetres (de 3 a 5). Les ungles aconsegueixen obtenir sons més expressius i forts. Es recomana als amants de la música que flueix tranquil·lament, així com als principiants, que toquin sense ungles.

El joc pràctic d'arpegi de guitarra sempre comença amb exercicis senzills de corda oberta. Però això requereix preparació:

1. S'està practicant la tècnica de producció de so amb el polze (jugant amb i sense suport) segons l'esquema: a cada corda de baix per separat (apoyando, després tirando) ⇒ en dues cordes amb transicions alternatives a cada compàs amb un 4/4 de metre de corda a corda i mètode de producció del so ⇒ en tres cordes amb transicions ritme a ritme de la 6a corda a la 5a i 4a corda (i després tornar a la 6a corda) ⇒ l'última opció per realitzar amb el canvi: tocar recolzant a la 6a i 5a corda, i canviar la forma de sonar a tirando a la 4a.
2. Entrenar la configuració correcta de tots els dits de la mà dreta sobre les cordes "propies". - primer de forma seqüencial i lenta, començant per una de les cordes del baix, i després simultàniament i amb la màxima rapidesa i precisió possible.
3. Familiarització amb les denominacions, habitual entre guitarristes aficionats i professionals, per transferir esquemes de força bruta en textos impresos i recursos d'Internet.
4. Aprenentatge pràctic d'enumeració simple amb cordes obertes a un tempo determinat i amb estricte observació de totes les regles de producció del so i l'ordre dels sons.

Simultàniament amb els exercicis preparatoris anteriors, hauríeu d'aprendre a subjectar les cordes amb els dits de la mà esquerra i treballar la configuració de diversos acords populars per almenys una seqüència harmònica lògica. Aquests poden ser acords en mi menor: Em, Am, C i D.

El primer d'ells s'anomena acord de mi menor, el segon en la menor, el tercer en do major i el quart en re major. És amb ells que s'ha de desenvolupar la tècnica d'enumeració, utilitzant tant esquemes simples ja elaborats com construccions més complexes.

Els tipus més senzills de digitació en una guitarra de sis cordes són tan populars entre els esquemes autodidactes com "quatre", "sis i vuit". Considerem les seves característiques per separat.

Aquesta enumeració s'anomena així perquè hi ha quatre sons d'acord consecutius en el seu patró, per exemple: baix ⇒ so a la tercera corda ⇒ so a la segona corda ⇒ so a la primera. Segons el següent esquema:

Aquest exemple de força bruta està escrit en tabulatura, que són sis regles horitzontals, que denoten convencionalment 6 cordes de guitarra. La regla superior representa la cadena # 1 (la més fina). A baix - corda de baix # 6. Al principi dels regles hi ha una fracció 4/4: aquesta és una mesura de la longitud d'una mesura, que significa 4 comptes: "un, dos, tres, quatre". És a dir, cada mesura de l'exercici s'ha de comptar exactament fins a quatre.

Hi ha 4 compassos en total a l'exemple, i els seus límits a la tabulatura estan marcats amb línies verticals. La línia vertical s'anomena "línia de barra". Per a cada compte, cal extreure un so successivament amb el dit corresponent de la mà dreta:

• en "un" - el polze (P) reprodueix el so de la corda oberta # 6;
• per dos" - amb el dit índex (i), es produeix el so de la corda oberta núm. 3;
• a tres" - amb el dit mitjà (m) - corda oberta # 2;
• per "quatre" - dit anular (a) - corda oberta número 1.

En el segon, tercer i quart mesures, el patró d'enumeració es repeteix sense canvis.

El baix es toca apoyant, els altres 3 sons són tirando.

El baix de la 6a corda s'extreu amb el polze, que trobarà suport després de tocar-lo amb apoyando a la 5a corda, que no està implicada en l'esquema de rebentat, així que seria més correcte utilitzar apoyando per obtenir la millor qualitat de so de baix. .

La versió desmuntada de la força bruta s'anomena "arpegi ascendent" a la guitarra clàssica, a mesura que els sons de l'acord "pugen" a passos d'un so greu a un so més alt.

La següent versió del "quatre" és un "arpegi descendent": en ell, els sons, excepte el baix, s'extreuen seqüencialment del més agut segons l'esquema:

A més, pots indicar que les lletres "TAB" davant de la tabulatura indiquen exactament la pertinença de l'entrada a la tabulatura, per no confondre's amb el pentagrama.No hi ha res en comú, llevat de la possible designació de la durada dels sons (com en els exemples anteriors), entre el pentagrama i la tabulatura.

Al pentagrama, s'utilitzen 5 regles per indicar el to dels sons, i en tabulatura, els regles signifiquen esquemàticament cordes (a les pestanyes per a "sis cordes" n'hi ha 6, per a baix - 4 o 5, per a ukelele - 4, per a guitarra barroca - 5, per balalaika - 3). Els regles indiquen el número de trast sobre el qual cal prémer aquesta o aquella corda. En els exemples anteriors, els regles de corda s'etiqueten amb "0" (zero), la qual cosa significa que els sons es produeixen en cordes obertes (enlloc pressionats, lliures).

Una altra versió, bastant fàcil fins i tot per a principiants de l'arpegi anomenada "sis", està escrita en tabulatura de la següent manera:

Aquest tipus d'explotació a les institucions musicals per aprendre a tocar la guitarra clàssica s'anomena "arpegi mixt".... Té dues varietats: Arpegi directe i invers. L'exemple anterior és representatiu de l'arpegi mixt directe, en el qual els sons es reprodueixen primer en ordre ascendent i després en ordre descendent. Aquest esquema es pot presentar en una forma més curta per a la gravació, indicant només el moviment dels dits de la mà dreta: P-i-m-a-m-i... Aquesta versió de l'enregistrament implica que els dits de la mà dreta es troben als "els seus" llocs: P - a la corda del baix, i - a la 3a corda, m - a la 2a, a - a la 1a.

El circuit invers es veu i sona de manera diferent: primer, els sons després del baix es mouen cap avall i després cap amunt en to:

A la versió curta, el registre d'enumeració inversa serà el següent: P-a-m-i-m-a.

Tots dos esquemes presentats "sis" tenen versions interessants de bessons i sextillissos. Considerem-los en l'exemple d'enregistrament de tabulatura d'arpegi mixt directe.

Arpegi triplet:

Aquí cal parar atenció al canvi de compàs de 3/4 a 2/4. El recompte hauria de ser "un, dos". Es reprodueixen tres sons per a cada partitura:

• a "un" - cadenes de la seqüència: 6è, 3r i 2n;
• a "dos": 1r, 2n i 3r.

Arpegi amb séxtuples:

El tipus de força bruta més popular en els signes de temps 2/4 i 4/4 és el "vuit"... Aquí són possibles diferents seqüències de cordes. Però, per exemple, escollim una força bruta, amb la qual podeu fer una bella melodia amb només un acord (sense cap línia melòdica). A la literatura musical, aquesta recerca s'anomena "arpegi trencat". Amb els dits, es mostra de la següent manera: P-i-m-i-a-i-m-i... Esquema de taules:

A la imatge de la digitació, el dit índex (i) està marcat en vermell. Si us fixeu bé, la tercera corda, que s'extreu amb el dit índex, sona una darrere l'altra. A causa del fet que després de cada so hi ha un retorn a la tercera corda, aquest tipus de rebentat s'anomena trencat.

La digitació de vals inclou esquemes per moure els dits al llarg de les cordes en direcció ascendent en les signaturas de temps 3/4 i 3/8. Per exemple, els següents tipus d'enumeració de tabulatura:

Aquestes enumeracions tindran exactament la mateixa forma per al compàs de 3/8, només la durada de cada compàs és de vuitens, no de quarts, com en els exemples donats. El recompte de qualsevol forma i mida es realitza en tres: "un, dos, tres".

Els números 1 i 2 de les regles de la tablatura que denoten la primera, segona i tercera corda, com ja s'ha esmentat, signifiquen prémer-les al primer o segon trast, respectivament. Aquests exercicis es poden iniciar després que l'alumne hagi dominat la tècnica bàsica de jugar amb la mà esquerra.

La digitació pinçada s'ha d'estudiar després de dominar totes les anteriors, excepte les opcions de vals.El cas és que aquí cal picar diverses cordes alhora (dos o tres) alhora. A la tabulatura, aquestes cordes s'escriuen al llarg de la mateixa vertical, així com la designació dels dits de la mà dreta (com s'esmenta a la descripció de la digitació del vals). Aquests dobles o tríades sovint es denoten en l'enregistrament de l'acompanyament d'alguna música amb la paraula "segons"(acord). L'acompanyament pren la forma, per exemple, "Baix-segons-segons-segons"O"Baix-segons-Baix-segons»En signatura de temps de 2/4 o 4/4. Aquí teniu la vista de la seva tabulatura:

Després de dominar la digitació senzilla i pinçada, hauríeu de provar la vostra mà amb arpegis complexos. Els patrons d'acompanyament molt agradables poden fer algunes combinacions a partir d'altres simples. Podem posar un exemple d'una melodia de vals, en què primer s'utilitza una força bruta ascendent simple, i després es converteix en una de picada en el mateix temps de tres temps de 3/4:

Però també hi ha tipus d'arpegis completament diferents, els esquemes dels quals poden ser difícils de dominar no només per als principiants, sinó també per als guitarristes autodidactes avançats. Només els músics professionals poden tocar-los correctament i al ritme adequat. Diguem que aquest és el començament de l'estudi:

Hi ha moltes opcions de força bruta: diverses dotzenes, però és poc probable que totes siguin necessàries. A mesura que aprenguis tant els arpegis com altres tècniques de guitarra, aprendràs un gran nombre de cops diferents. Cadascun d'ells "posarà" alguns d'ells a la seva guardiola musical, d'altres acabaran en l'oblit, contribuint al desenvolupament de la tècnica del guitarrista-intèrpret.

Pots donar als guitarristes principiants alguns consells que els ajudaran a aprendre molts cops senzills més ràpid i millor.

1. Necessàriament Aconsegueix un bon metrònom per a la teva pràctica amb la tècnica de la força bruta. El raspeig no només és un bell acompanyament per al cant i un instrument solista que requereix durades precises de cada ritme i so, sinó també música independent, harmonia, capaç d'emocionar l'oient fins i tot sense paraules o una melodia composta a un tempo uniforme i ràpid. Cal començar a aprendre a escoltar no només els sons, sinó també el ritme. I això és molt difícil d'aconseguir sense un metrònom en l'etapa inicial de formació.
2. Podeu començar a aprendre tècniques d'arpegi des de les primeres lliçons. - té un efecte positiu en la motricitat dels músculs dels dits de la mà dreta. I no importa si la teva mà esquerra encara no sap com agafar els acords: practica amb cordes obertes. Simultàniament a l'arpegi es practiquen els mètodes de producció sonora.
3. Feu-ho tot a un ritme lent.perquè els teus dits tinguin temps per "escoltar" i entendre les teves ordres del cervell. El ritme ràpid dels errors s'acumula i s'han d'eradicar immediatament, no acumular-los.
4. Cada dia revisa el material pràctic que has tractat (producció de so, un altre tipus d'arpegi, acord), portar-ho a l'automatisme.
5. No t'avançassense haver aconseguit bons resultats de la lliçó apresa.
6. No intenteu dominar arpegis complexos sense dominar els circuits simples ("Quatre", "sis", "vuit" i les seves variants). Feu exercicis d'independència dels dits i estiraments del dit esquerre. Sense això, serà difícil tocar acords.

Per tant, la guitarra ha d'estar sempre afinada correctament. Utilitzeu un sintonitzador electrònic o un programa especial en un ordinador quan sintonitzeu.

Només amb una pràctica persistent i acurada podeu tenir èxit. Malauradament, la durada del temps d'estudi és menys important per a l'èxit que la regularitat i l'atenció dels exercicis d'estudi.