Com envernissar un quadre amb números?

El recobriment de laca és l'etapa final de la pintura per números. Però opcional. Molts amants d'aquesta creativitat ni tan sols imaginaven que el producte acabat també podria adquirir una superfície de vernís. Però realment té sentit: la capa de pintura dura més temps, la imatge es fa més profunda i voluminosa, la capa de pintura es torna resistent als danys.

Cal dir que no tots els quadres, pintats amb números, valen realment la pena envernissar-los. Però per a la majoria de treballs, la capa de laca no farà mal. Si el quadre es pinta amb guaix o pintures acríliques, o s'utilitza la tècnica de l'art fluid, aquesta obra s'assecarà completament en una setmana, i un parell de dies després, podeu aplicar-hi vernís. Però si s'utilitzaven productes secs com a materials -carbó vegetal o sèpia-, podeu envernissar immediatament.

El temps d'assecat més llarg el suggereixen les pintures a l'oli, almenys sis mesos abans de l'assecat complet. Però les imatges per números sovint es pinten amb acrílic, de manera que tot el procés durarà una setmana i mitja: des de la preparació de la imatge fins a la capa seca de vernís. Per cert, per veure si la pintura està realment seca, podeu fer-ho: passeu un tovalló de cotó blanc sobre qualsevol part de l'obra. No cal pressionar, els moviments són delicats. Si no queda absolutament res al tovalló, podeu envernissar.

La pauta principal en l'elecció del vernís és la indicació del seu embalatge, segons la qual el vernís està destinat a la pintura. Qualsevol altre pot no donar l'efecte esperat. El vernís per a la pintura es crea per a la seva preservació, millora del color. No destruirà la composició de la pintura, no canviarà la seva estructura i, com a resultat, el seu aspecte.

És difícil trobar alguna cosa millor que el vernís acrílic, passa:

• brillant: les pintures després d'aquest recobriment es tornaran encara més brillants;

• semimat: també hi ha brillantor, però molt suau, delicat;

• mat: formen una pel·lícula protectora fina i invisible, els colors romanen saturats.

Però només aquests tres tipus no es limiten a l'elecció del vernís. Per exemple, els vernissos brillants també es divideixen en subespècies. Per tant, el més popular entre ells és el vernís Dammar. Però, tot i que és barat, encara que fàcil de treballar, dóna l'efecte de groguenc. Si la imatge està pintada amb colors càlids, està bé (encara és millor), però si fa fred, pot ser un problema.

I també l'elecció es pot inclinar cap a la composició acrílica-pistatxo, de manera que només satisfarà els desitjos d'aquells que van pintar el quadre en tons freds. La seva capa és totalment transparent, no s'ennuvola. Només el preu d'aquesta composició és notablement més alt que el d'un dammar. I també hi ha vernís acrílic-estirè, de fet, es considera un anàleg de l'acrílic-pistatxo, també conserva el seu color notablement, s'asseca ràpidament, el groguenc no és característic. També es considera un dels més resistents a l'aigua.

El vernís de retoc (n'hi ha) no es recomana per cobrir pintures. El seu ús es justifica quan la imatge ja s'ha assecat i cal arreglar-hi alguna cosa. Es pot utilitzar per suavitzar la capa superior de pintura. És a dir, aquest vernís s'aplica abans de la correcció de l'obra i després de la seva finalització.

Els vernissos de llentiscle i copal tampoc són una opció. Per barrejar pintures, són bones. Però si cobreixes la pintura amb vernís de llentiscle, s'enfosquirà significativament, hi haurà foscor. El vernís de copal és dolent perquè no es pot eliminar amb un dissolvent, en principi, l'utilitzen els artistes, però només els professionals (i fins i tot no tots).

Bé, per als materials secs, que també s'utilitzen per pintar pintures per números, el vernís fixador es considera una bona opció. També forma una pel·lícula molt fina i duradora, que no té por de la pols (i, com a resultat, desempolsar l'obra de l'autor), evita que els colors s'esvaeixin de manera fiable.

I ara sobre com aplicar exactament el vernís a la tela. El procés, per la seva banda, no és el més habitual.

Per a una cobertura d'alta qualitat necessitareu:

• el vernís mateix;

• el recipient per al vernís és bastant ample perquè sigui còmode submergir el pinzell (per exemple, un plat d'un sol ús);

• un raspall ample i pla amb truges sintètiques, també funcionarà un raspall de flauta (amb un raspall, en el moment de la compra, val la pena comprovar si s'adhereix fortament a la base de les vellositats);

• tovallons de cotó nets i sense pelusa (trien un raspall i el coll d'un recipient d'immersió);

• coberta per a la taula, guants, davantal;

• respirador.

El millor és treballar en una habitació ben ventilada, espaiosa i sense pols. La imatge s'ha de mantenir horitzontalment respecte al mestre i la font de llum. Aquesta és la posició més convenient per al control de l'envernissat. Si el quadre està dret, les zones no marcades poden passar per alt. Si el llenç és molt gran, podeu enviar-lo al cavallet; llavors la llum hauria de ser del costat de la mà de treball.

Com envernissar correctament un quadre amb números.

1. Posa una mica de vernís al pinzell.

2. Podeu començar des de la cantonada superior esquerra (això és el més convenient). Amb un moviment lent i ampli, el pinzell es dibuixa paral·lel a la part inferior del llenç. I així, a grans trets, lentament, en estricte paral·lelisme, es cobreix tot el panorama. No hi hauria d'haver moviments caòtics.

3. Després d'això, cal canviar als moviments transversals. Si al principi el moviment anava d'esquerra a dreta, ara el llenç està cobert de dalt a baix. Però l'inici serà a la mateixa cantonada superior esquerra.

4. Ara cal agafar un raspall sec: comença el poliment. Això vol dir que cal intentar distribuir la composició de la manera més uniforme possible. No cal tornar a les zones d'assecat, en cas contrari s'hi formaran grumolls, que és poc probable que s'eliminin.

5. La capa de laca no ha de ser gruixuda.El raspall s'ha de netejar de tant en tant amb un tovalló perquè no s'acumuli l'excés de recobriment. Amb un pinzell, el vernís s'ha de conduir a les vores de la imatge.

Si la capa de laca és excessiva, s'haurà de rentar amb un raspall net i mullat en dissolvent. I moure's per la mateixa trajectòria que quan envernisses la tela.

La imatge s'ha d'assecar i horitzontalment. Si ho feu verticalment, el vernís es pot filtrar i els degoteigs romandran a la tela. La imatge normalment s'asseca durant un o dos dies. Els artistes de vegades utilitzen aquest mètode: un parell d'hores després d'envernissar, poseu la pintura amb el seu costat pintoresc inclinat a la paret, i així es mantindrà allà durant un o dos dies. Però temperatures baixes, humitat elevada, tot això s'ha d'excloure. Això és per evitar la pols de la tela.

Els pinzells s'han d'esbandir immediatament després de l'envernissat si els voleu tornar a utilitzar més tard. En primer lloc, s'eixuguen amb un dissolvent (és així com s'eliminen els residus de vernís de la pila). A continuació, es renten els pinzells amb aigua corrent amb sabó suau. Utilitzeu els dits per aplicar pressió a les truges per a un millor esbandida.

Després d'un parell de dies, la imatge definitivament es pot penjar a la paret, posar-la a una calaixera, a una consola, etc. A mesura que s'acumula pols (i s'acumularà, com en qualsevol altre element interior), cal netejar-lo. Amb un drap de cotó humit, camina per la tela en una direcció determinada i ja està. El vernís no es deteriorarà, les pintures no s'esvairan.

Potser, per a algú, revestir una pintura amb vernís continuava sent un procediment opcional. Però si el treball només se'n beneficia, per què no provar-ho.

El següent vídeo explica com envernissar un quadre.