Com tocar l'harmònica?

A causa de la gran quantitat d'harmòniques disponibles al mercat, és millor que els principiants adquireixin l'instrument d'afinació de Do (C major) més senzill que només tingui 10 forats a l'embocadura. Que sigui un model diatònic normal amb una fila de canyes, o un tremolo amb forats en dues fileres.

Normalment, una harmònica, que és de mida petita, es subjecta a la mà esquerra entre l'índex i el polze en posició horitzontal amb els forats per tocar cap al músic. El dit índex (juntament amb el del mig) es col·loca a la coberta superior al llarg del costat llarg del cos de l'instrument, i el dit polze al costat inferior. En aquest cas, la vora esquerra de l'harmònic ha de descansar fortament contra la corona (vora muscular) entre aquests dits.

Molts intèrprets amb la mà esquerra com a "principal" subjecten l'instrument exactament de la mateixa manera, però només fan servir els dits de la mà dreta per a això. Més endavant en el text, quan es descriu qualsevol acció de les mans, s'entendrà un intèrpret dretà, i un músic esquerrans simplement necessita corregir la informació pel seu compte per adaptar-se a les seves característiques naturals.

Els intèrprets d'harmònica amb experiència tampoc es queden inactius amb la mà dreta: realitza una varietat d'accions per canviar el so. Amb la seva ajuda:

• es realitza el vibrato;
• la dinàmica dels canvis de so;
• es reprodueixen notes cromàtiques (aguts i bemolls);
• el so rep l'efecte "wah-wah" utilitzat quan es toca la guitarra elèctrica i altres instruments elèctrics mitjançant un transductor de so especial (pedal);
• és possible tocar bandes (també una tècnica de guitarra per canviar el so a un de més agut).

En aquest cas, el palmell de la mà dreta es superposa o bé al costat (al seu costat) de l'acordió, o bé al revers, on s'allibera l'aire bufat per tal d'influir en la seva intensitat. En aquest últim cas, els dits de la mà dreta es col·loquen sobre els dits de l'esquerra, i la base del palmell es troba per sota del cos sobre el polze de la mà esquerra.

Ara es proposa passar a la següent pregunta, relativa a la fixació dels llavis en tocar l'harmònica i la correcta respiració. A més, algunes de les possibilitats esmentades de la mà dreta no es poden realitzar en el model diatònic de l'instrument.

En primer lloc, hauríeu d'esbrinar la diferència principal entre l'harmònica i tots els altres instruments musicals de vent. El fet és que en ell, la producció de so es realitza no només durant l'exhalació, sinó també durant la inhalació. A més, els sons al mateix forat durant la inhalació i l'exhalació no són idèntics: tenen diferents altures.

Al diagrama esquemàtic de l'embocadura d'acordió diatònic en do major, que es troba a continuació, es pot veure fàcilment:

Així, per obtenir la nota C de la primera octava, hauríeu de bufar al primer forat de l'embocadura (és a dir, exhalar). En mantenir-se al seu lloc (al primer forat) i començant a inhalar aire per la boca a través d'ella, podeu escoltar un altre so en alçada: el "re" de la primera octava. El disseny de l'acordió preveu diverses canyes sonores i canals per al pas de l'aire a través d'elles durant la inhalació i l'exhalació.

Les dimensions de l'harmònica són força reduïdes, de manera que les distàncies entre els canals són tan petites que en el moment en què els llavis cobreixen l'embocadura, diversos forats poden entrar a la zona del corrent d'aire alhora. Apuntar a un so no és gens fàcil.

Per a aquest cas, hi ha 2 maneres principals de produir una sola nota.

• El primer d'ells entre els músics-arpistes és anomenat en broma "el petó" per la semblança d'adoptar la forma dels llavis amb la intenció de fer un petó a algú de manera relativa (a la galta o al front). D'una altra manera, s'anomena mètode del "xiulet". Al mateix temps, les cantonades dels llavis es pressionen contra les dents, i el mig dels llavis s'arrodoni i s'empeny cap endavant (tot això es fa amb l'ajuda dels grups musculars corresponents). En aquest cas, cal intentar disposar el "canal d'aire" obtingut dels llavis de manera que l'aire estigui dirigit puntualment al forat sonor desitjat de l'embocadura. Però, al mateix temps, s'ha d'observar una regla estricta: l'embocadura de l'harmònica ha d'estar sempre entre els llavis i no davant d'ells.

• El segon mètode utilitza el bloqueig (tancament) dels forats adjacents amb la llengua i les cantonades dels llavis. Els llavis capturen 3 o 4 forats de l'acordió, dels quals només en queda un obert, i 2 o 3 "innecessaris" estan bloquejats per la llengua. Aquest mètode és molt més complicat que l'anterior, però té els seus propis avantatges, en relació amb els quals també cal aprendre a utilitzar-lo. A més, només aquesta posició dels llavis s'utilitza per a l'extracció simultània de diversos sons (harmonies dobles i acords). A l'hora de tocar acords també caldrà l'ajuda del llenguatge per donar ritme a la composició.

La respiració es desenvoluparà en el procés de domini de la tècnica de tocar l'harmònica. La bellesa i l'entonació del so depèn de la correcta posició de les mans, els llavis, la precisió i la densitat del corrent d'aire.

Els tutorials existents per ensenyar aquest instrument musical únic des de zero utilitzen principalment tabulatures per gravar exercicis i melodies d'harmònica. És una alternança de números, és a dir, els números dels forats sonors de l'harmònic, en els quals cal bufar successivament per tocar una melodia determinada. Degut al fet que cada forat pot reproduir dos sons diferents segons la direcció del flux d'aire, al costat dels números (davant o darrere d'ells) escriuen el signe "-" si la nota es toca per inhalació, o bé "+" si es requereix un so a l'exhalació. Per exemple, aquí teniu l'aspecte de la tabulatura de l'escala de Do major en moviments ascendents i descendents:

En algunes fonts, la mateixa entrada es pot veure en altres variants:

• 4 -4 5 -5 6 -6 -7 7 -7 -6 6 -5 5 -4 4, on l'exhalació s'indica simplement amb un número, s'omet el signe "+";
• 4 (4) 5 (5) 6 (6) (7) 7 (7) (6) 6 (5) 5 (4) 4, on la inhalació s'inclou entre parèntesis, per exemple (4), i l'exhalació s'inclou en un nombre sense símbols addicionals...
• ↑ 4 ↓ 4 ↑ 5 ↓ 5 ↑ 6 ↓ 6 ↓ 7 ↑ 7 ↓ 7 ↓ 6 ↑ 6 ↓ 5 ↑ 5 ↓ 4 ↑ 4 (en aquest cas, ↑ ↓ vol dir exhale, i ha ↓ ↓ ↓).

Cal recordar que les varietats d'harmòniques per ordre i nombre de forats sonors no són inferiors a les tonalitats de la teoria musical o aquests mateixos forats, per tant les tabulatures de l'escala de Do major o qualsevol altra melodia per a diferents models poden no coincidir (o més aviat, no poden coincidir). És per aquest motiu que és millor dominar la notació musical i compondre les teves pròpies notes quan et vénen al cap belles melodies de blues senzilles o les teves pròpies improvisacions de composicions ja conegudes. Encara que això encara està per fer, val la pena entendre les notes a l'inici del camí.

Aquest enfocament d'aprenentatge és més racional que jugar amb números tota la vida. La tabulació no dóna el ritme (durada) de sons o acords individuals, per tant, en triar melodies desconegudes per a una oïda musical mediocre, comportarà molts errors en aquest sentit.

Podeu aprendre a tocar l'harmònica correctament prenent unes quantes lliçons per a principiants dels professionals per ajudar-vos a dominar les posicions per tocar notes individuals o tocar acords. En alguns llocs de residència, sobretot a les grans ciutats, hi ha escoles de música, en les quals segur que hi haurà professors d'aquesta direcció.

Per ajudar els arpistes autodidactes, els materials educatius poden presentar-se en forma de manuals d'autoaprenentatge i escoles per tocar l'harmònica d'autors estrangers i nacionals.

Dels nacionals, es poden destacar els següents llibres de text:

1. K. Smolin “Harmonica. Guia d'autoaprenentatge ";
2. Beletskaya M. "Un manual d'autoinstrucció per tocar l'harmònica";
3. V. Skalozubov "Escola d'harmònica tocant el trémolo i l'octava";

Entre els estrangers, l'atreu l'"Escola per a tocar l'harmonica" de Phil Duncan, tal com s'ha traduït al rus.

En tots aquests tutorials, les lliçons comencen de zero i continuen fins a l'estudi dels traços virtuosos de l'instrument, incloent bandes, tremolo, vibrato, glissando.

Hi ha bons tutorials en vídeo a Internet sobre la formació inicial per tocar l'harmònica diatònica de boca, classes magistrals d'especialistes de primer nivell per millorar encara més el rendiment per a aquells que ja han aconseguit algun èxit amb aquest instrument. El famós intèrpret virtuós Boris Plotnikov té una versió molt interessant de la producció de so de sons senzills i d'acords (a la foto següent).

Ofereix una manera senzilla de reproduir sons en funció de la posició inusual de l'instrument entre els llavis. - en un angle de 30-35 graus amb el suport de l'embocadura al llavi inferior i gairebé 2/3 de la tapa superior de l'acordió que cobreix el llavi superior. El llavi inferior, per tant, és el principal bloquejador dels forats actualment "innecessaris" de l'instrument quan es toca una sola nota.

Us suggerim que avalueu aquest mètode vosaltres mateixos mirant el vídeo següent.