Tot sobre l'arpa del jueu

Les persones que investiguen l'aparició dels instruments musicals reuneixen informació no només poc a poc, sinó que sovint construeixen cadenes complexes d'interconnexions. Per desgràcia, efectivament hi ha una manca de material de referència en aquesta àrea. Per exemple, l'arpa del jueu és un instrument musical interessant associat a la màgia i la bruixeria, però tampoc hi ha excés d'informació al respecte. Per tant, totes les referències històriques es consideren detalladament i vinculades al material existent. Resulta interessant.

L'arpa jueva és una eina que es representa amb una llengua que es mou lliurement a l'obertura del marc. La llengua es posa en moviment ja sigui amb el dit del músic o estirant la corda. L'instrument es subjecta a la boca i la cavitat bucal, la nasal i fins i tot el tracte respiratori inferior serveixen de ressonador. L'aparell articulador d'una persona, la seva respiració són capaços de canviar el timbre de l'arpa del jueu, millorant els tons en l'espectre sonor.

Hi ha un gran nombre de variacions en les formes i els tipus d'arpa jueva. Es fa a diverses parts del món: a la Polinèsia, Àsia, Estats Units, Europa, Rússia. L'arpa jueva és coneguda tant a l'Àfrica com a l'Orient Mitjà. És cert que els colons van portar l'instrument a aquestes regions, no es considera tradicional per a ells. Si reculls totes les variacions dels noms de l'arpa del jueu, n'hi haurà uns 1000.

Per rastrejar la història d'un instrument, cal disposar d'un nombre suficient de troballes arqueològiques.I encara que hi ha prou còpies a les col·leccions musicals més importants del món, no hi ha prou autenticitat històrica. Poques vegades es troben arpes de jueus lamel·lars, ja que el clima interfereix amb la seva conservació i el material no té èxit en termes d'emmagatzematge a llarg termini. Però si ho troben, llavors aquestes són, per regla general, eines semblants a l'era de Crist, i fins i tot a l'edat de 4 mil anys.

Amb més freqüència troben arpes de jueus arquejades, però, només es troba l'arc: es conserva millor que la resta de les parts. Però sense llengua, l'instrument és pràcticament inútil, però només per tocar, però com a artefacte segueix sent important.

Segons les conclusions modernes dels científics, molt probablement, Àsia és el bressol de l'arpa dels jueus. I a Europa, l'instrument va acabar al segle XIII. A més, l'arpa jueva va arribar a Europa ja plenament formada. Però se sap del cert que aquest és un instrument antic. I es va estendre per tot el món, probablement a través del comerç.

La pròpia construcció de l'arpa del jueu és senzilla: una base fixa en la qual la llengua vibra lliurement. El disseny pot ser integral, o pot ser compost. Considerem les varietats de l'instrument.

• Arcuat. Es fabriquen forjant a partir d'una vareta metàl·lica, i al centre de l'eina es fixa una llengüeta d'acer amb un ganxo a l'extrem. La versió d'arc es considera un tipus més modern d'arpa jueva, però està feta de metall. Té forma de lira. La versió d'arc s'ha de prémer amb força a les dents per aconseguir un so fort i expressiu. De fet, tot el crani actua com a ressonador en aquest cas. Les troballes antigues tenen entre 700 i 900 anys, en forma s'assemblen a una forquilla, l'arc pràcticament no s'expressa en ells. Aquestes arpes jueves es van trobar, en particular, a Suècia i Japó. Probablement, al principi, la forma realment no estava tan accentuada, la formació òbvia de l'arc va passar més tard.
• Lamel·lar. Un altre nom és marc. Normalment és un instrument de fusta, es troben exemplars de bambú, així com arpes jueves fetes d'os. Més tard van aparèixer versions metàl·liques de l'instrument labial. Sembla així: un plat, una llengua es talla al mig. Això va ser part de l'evolució del xip musical. Aquest instrument es classifica com a idiofònic, perquè la seva llengua es compara amb el cos. S'ha de prémer als llavis, i la llengua començarà a moure's amb l'ajuda dels dits del músic. Però també podeu utilitzar un fil que mourà la llengua.

Considerem diversos models d'instruments populars.

• Eines de Glazyrin. Els seus productes es distingeixen per la sonoritat i la sensibilitat. Tot i que les seves propietats acústiques no són les més destacades (tot i que, per descomptat, no es poden dir dolentes), aquest és l'instrument més popular en el món de les arpes jueves. El model Phantom és un dels més populars, el Cricket no es queda enrere.

• arpes de Potkin. Els líders entre els artesans d'Altai, pel que fa a la qualitat i l'estabilitat dels instruments, és millor no trobar-se en aquesta regió.

• Arpes jueves de Dubrovsky. El mestre de Khabarovsk està especialitzat en arpes jueus baixes, d'aspecte molt inusual. El seu so és baix i profund, el seu timbre és ric, però neutre. En definitiva, ideal per als amants del so baix.

• Eines de Pyzhov. El nom del model "Leader 85" és una arpa jueva equilibrada i precisa amb un timbre uniforme. Bo per a principiants.

• Les eines de Kovatsenko. El producte té un cos d'acer dur i massís, el so de l'instrument és ric, de llarga durada: s'enfonsa, s'eleva molt. Té una forma clàssica, adequada per a diferents estils de joc.

• Arpes jueus de Volgutov. El conegut model "Vedun" - excel·lent qualitat, so fort, disseny interessant.

• Les eines de Masko. Molt boniques, es podria dir, eines de disseny a preus assequibles. Fabricat en bronze i acer inoxidable.

• Arpes jueves Kazantsev-Minakov. Els artesans d'Altai fabriquen instruments que s'assemblen a les obres de Potkin en forma i mida, però difereixen en detalls: taules suaus a l'interior i superfícies polides.

Els estoigs i les fundes són com una segona pell, són importants tant des del punt de vista de l'emmagatzematge acurat de l'arpa del jueu, com des del punt de vista de completar el seu aspecte. Els més populars són els models de cuir que proporcionen protecció a la llengua. Els colors són diferents, però la majoria de tons naturals. Els més populars són marró, marró vermellós, beix, sorra. Els estoigs tallats no semblen menys interessants: són encara més autèntics que els de cuir.

L'essència lúdica d'aquest producte es demostra amb la llengua i les seves característiques. El disseny amb què és llarg donarà un so més baix. Però si en un model llarg hi ha una llengüeta de metall d'alta rigidesa, sonarà més alt i més curt que el tou.

Enumerem les principals propietats del so de l'arpa del jueu.

• Alçada. L'arpa de cada jueu té la seva pròpia freqüència base, amb la qual es mou la llengua, correspon al to d'un so greu, el més baix d'aquest instrument. Si la freqüència coincideix amb la freqüència d'una nota determinada, l'instrument es pot considerar afinat.
• Timbre. El conjunt d'armònics és la veu de l'instrument. Els productes crepitgen i suaus, els primers sonen inusuals, un crepitjat important pot ser confús. Però tocar suaument requereix habilitat per part del músic.
• Rigidesa de la llengua. Determina les propietats tàctils del procés.
• Mecànica. Propietats mecàniques: aquesta és la capacitat de mantenir la puresa del so amb impactes variables i significatius, amb una diferència en el vector d'impactes a la canya.
• Sensibilitat. La intensitat del so difereix fins i tot quan es colpeja la llengua amb la mateixa força, la sensibilitat determina la relació entre la intensitat del so i els esforços que es fan a rebre-lo.
• Volum. Normalment s'associa amb el timbre i la sensibilitat. Si només toques a casa, sense públic, el volum no és tan important.

El més important és decidir per a quina eina es selecciona. Si només per a tu mateix, per autocomplacement, pel teu propi interès, pots trobar una opció de pressupost. Serà semblant a un conegut. Si una persona utilitza el producte sovint i les seves peticions d'eina creixen, serà possible trobar alguna cosa de més qualitat i més car. Però demanar immediatament una arpa jueva cara no és del tot correcte, encara cal veure com es desenvoluparà la relació amb l'instrument.

La segona opció, no menys correcta, és confiar en els professionals. Si, a més, els professionals ensenyen a tocar l'arpa jueva, també poden donar consells pràctics per triar un instrument. A més, serà precís, ja que veuen l'estil de joc de l'alumne, el seu temperament i les característiques personals, que també importen a l'hora d'escollir una arpa jueva.

Podeu utilitzar tutorials, tutorials en vídeo, dissenys: tot funciona. No cal forçar-se a dominar l'instrument més ràpidament: és massa meditatiu per a aquesta pressió. Primer t'has d'acostumar, avaluar-ho, intentar jugar en diferents estats, en diferents moments del dia.

Aquestes recomanacions tampoc seran superflues.

• Si immediatament l'arpa del jueu no semblava la més còmoda de sostenir, aquesta no és una raó per ajornar-la i buscar-ne una de nova. Gairebé totes les eines crearan aquesta primera impressió.Qualsevol s'hi haurà d'acostumar.
• El so no ho és tot. No és un fi en si mateix en el sentit que no importa quins costos laborals es necessiten per extreure'l. No, és el mètode d'extracció del so el que domina, la força del cop és més important.
• No hauríeu de demanar als éssers estimats que avaluïn com és la primera experiència, com sona l'instrument. L'arpa jueva és més per tocar, no per escoltar. No serveix tant al públic, al públic, sinó al mateix jugador.
• Durant la reproducció, hauríeu de sentir tots els sons, tant les vocals com les consonants. Hauries d'obrir/tancar la gola, intentar moure la laringe. En una paraula, tocar l'arpa jueva és un camp excel·lent per experimentar i estudiar també les habilitats del teu cos.
• Cal parar atenció a cada moviment, avaluar el resultat, provar de manera diferent. Per als músics amb un tarannà colèric, això, és clar, no serà fàcil.
• Si toques l'arpa del jueu, dempeus al mig de la sala, el so serà un. Però si us atureu a la finestra o poseu èmfasi a la paret, el so prendrà una forma diferent. I aquest és l'interès especial d'estudiar l'arpa jueva.

Què fer per primera vegada amb una arpa jueva a les mans: consells d'experts.

1. La part arrodonida de l'eina pot descansar sobre els dits índex i mig. S'assegura amb el polze en el punt on s'enganxa la llengua. És important organitzar la pressió estreta de les dues guies de producte a les dents. El més important és que la llengua no trobi obstacles en jugar.
2. L'instrument s'ha de prémer contra les dents, estirar la llengua cap enrere i deixar anar ràpidament. Així pots escoltar la veu de l'arpa del jueu. D'ell cal intentar extreure tants sons diferents com sigui possible.
3. Pots moure la llengua, pressionar-la cap al cel: ara de manera significativa, ara amb un toc lleuger. La llengua es pot moure d'un costat a l'altre, fins i tot podeu provar de ficar-la per la gola.
4. Cal tancar la gola, imitant l'aigua a la boca. Després juga amb la inspiració i l'exhalació. Després d'un cop a la llengua de l'instrument, inhala profundament; així és com un so vibrant pot durar fins a un minut.
5. Si feu un so amb la gola durant el joc, us farà cantar la gola. Es poden combinar dos sons.

Per a aquells que ja estan interessats en l'arpa jueva, algunes dades més interessants:

• en l'antiguitat s'utilitzava com a instrument sagrat participant en rituals, i més tard també s'utilitzava com a dispositiu per a una cerimònia de curació;
• Àustria va ser el país europeu més actiu pel que fa a la producció d'instruments de llavis;
• el famós creador d'orgues Friedrich Buschmann, inspirat en el sistema de canyes de l'arpa jueva, va inventar l'harmònica;
• diuen que l'avantpassat de l'arpa del jueu és una estella normal, els instruments de Tuvan porten els investigadors a aquesta idea;
• a la pel·lícula de Dinara Asanova "Què triaríeu?" sona l'arpa del jueu, i se'n parla com una cosa necessària;
• a les pintures antigues europees es pot veure que fins i tot els àngels toquen l'arpa dels jueus.

Per aprendre a tocar l'arpa jueva, mireu el següent vídeo.